V priemysle som takmer 30 rokov. Koncept „pohlcujúceho zvuku“ pravdepodobne vstúpil do Číny, keď bolo vybavenie v roku 2000 na komerčné použitie. Z dôvodu snahy o obchodné záujmy sa jeho vývoj stáva naliehavejším.
Čo presne je „pohlcujúci zvuk“?
Všetci vieme, že sluch je jedným z najdôležitejších prostriedkov vnímania pre ľudí. Keď väčšina ľudí spadne na zem, začnú zhromažďovať rôzne zvuky v prírode a potom postupne tvoria nervovú mapu prostredníctvom dlhodobej spolupráce metód vnímania, ako sú videnie, dotyk a vôňa. Postupom času dokážeme zmapovať to, čo počujeme, a posúdiť kontext, emócie, rovnomernú orientáciu, priestor atď. V istom zmysle, to, čo ucho počuje a cíti v každodennom živote, je najrezátnejšie a najspísané vnímanie ľudských bytostí.
Elektro-akustický systém je technickým rozšírením sluchu a je to „reprodukcia“ alebo „opätovné vytvorenie“ určitej scény na sluchovej úrovni. Naše snahy o elektro-akustickú technológiu má postupný proces. S nepretržitým pokrokom v technológii dúfame, že jedného dňa môže elektroakkustický systém presne obnoviť požadovanú „skutočnú scénu“. Keď sa nachádzame v reprodukcii elektro-akustického systému, môžeme získať realizmus, že sme na scéne. Pohúvač, „znechutenie skutočného“, tento zmysel pre náhradu je to, čo nazývame „pohlcujúci zvuk“.
Samozrejme, pre pohlcujúci zvuk stále dúfame, že preskúmame viac. Okrem toho, že sa ľudia cítia skutočnejší, možno aj vytvoríme aj niektoré scény, že nemáme príležitosť alebo abnormalitu, ktorú by sme mohli cítiť v našom každodennom živote. Napríklad všetky druhy elektronickej hudby krúžku vo vzduchu, ktoré prežívajú klasickú symfóniu z pozície dirigenta namiesto hľadiska ... Všetky tieto scény, ktoré nemožno pociťovať v normálnom stave, sa dajú realizovať prostredníctvom „pohlcujúceho zvuku“, ide o inováciu v zvukovom umení. Preto je vývojový proces „pohlcujúceho zvuku“ postupným procesom. Podľa môjho názoru možno nazvať iba zvukové informácie s kompletnými XYZ tromi osami „pohlcujúci zvuk“.
Pokiaľ ide o konečný cieľ, pohlcujúci zvuk zahŕňa elektroakustickú reprodukciu celej zvukovej scény. Na dosiahnutie tohto cieľa sú potrebné najmenej dva faktory, jedným z nich je elektronická rekonštrukcia zvukového prvku a zvukového priestoru, takže tieto dva môžu byť organicky kombinované a potom väčšinou prijímajú binaurálne zvukové alebo zvukové pole založené na HRTF založených na rôznych algoritmoch pre prehrávanie.
Akákoľvek rekonštrukcia zvuku si vyžaduje rekonštrukciu situácie. Včasná a presná reprodukcia zvukových prvkov a zvukového priestoru môže predstavovať živý „skutočný priestor“, v ktorom sa používa mnoho algoritmov a rôzne metódy prezentácie. V súčasnosti nie je dôvod, prečo náš „pohlcujúci zvuk“ nie je taký ideálny, je to, že na jednej strane nie je algoritmus dostatočne presný a zrelý a na druhej strane sú zvukový prvok a zvukový priestor vážne odpojený a nie prísne integrovaný. Preto, ak chcete vybudovať skutočne pohlcujúci systém akustického spracovania, musíte brať do úvahy oba aspekty prostredníctvom presných a vyspelých algoritmov a nemôžete urobiť iba jednu časť.
Musíme si však pamätať, že technológia vždy slúži umeniu. Krása zvuku zahŕňa krásu obsahu a krásu zvuku. Prvé, ako sú línie, melódia, tonalita, rytmus, tón hlasu, rýchlosti a závažnosti atď., Sú dominantnými výrazmi; Zatiaľ čo druhý sa týka hlavne frekvencie, dynamiky, hlasitosti, formovania priestoru atď. Sú implicitným výrazom, ktorý pomáha prezentácii zvukového umenia, obaja sa navzájom dopĺňajú. Musíme si byť dobre vedomí rozdielu medzi nimi a nemôžeme vložiť košík pred koňa. To je veľmi dôležité pri hľadaní pohlcujúceho zvuku. Zároveň však vývoj technológie môže poskytnúť podporu pre rozvoj umenia. Pohlcujúci zvuk je rozsiahle pole vedomostí, ktoré nemôžeme zhrnúť a definovať niekoľkými slovami. Zároveň je to veda, ktorú stojí za to sledovať. Všetky skúmanie neznámeho, všetky vytrvalé a pretrvávajúce snahy, zanechajú známku na dlhej rieke elektroakustiky
Čas príspevku: december-01-2022